Le Cri - Tougoudoum Numéro 11

Jean-Emile HANELA est un batteur dont le jeu est typique du style Hard Rock des années 70-80. Si son nom est peu connu du grand public, il fut par ailleurs le premier batteur du groupe TRUST, formation emblématique du Rock en France à cette période.

Si la clave est omniprésente dans la musique cubaine ou brésilienne, on la retrouve dans tous les rythmes africains ; elle est la trace, le repère qui a traversé les océans avec les esclaves déportés d'Afrique.

Ce mois-ci, notre histoire ne concerne pas un batteur célèbre, mais n'en est pas moins révélatrice.

Nous avons déjà évoqué le concept de "clave". La clave ("clé" en espagnol) est une phrase rythmique sur laquelle est construit le morceau de musique, comme un squelette ; les autres instruments, la mélodie et le chant s'appuient sur elle. C'est elle qui donne la pulsation et garantit la cohésion de l'ensemble, cohésion souvent difficile à comprendre si on ne connaît pas le "code".

Proche du flas (voir TOUGOUDOUM Numéro 3 ), le ras consiste à jouer deux notes faibles suivies d'une note accentuée. On utilise le rebond (voir TOUGOUDOUM Numéro 8) pour les notes faibles, qui doivent être jouées rapidement avant la note accentuée.

Le son est le père de la Salsa (qui fut plus inventée à New York qu'à la Havane, par les émigrés cubains et portoricains). Avec la Rumba, le Chachacha ou le Danzon, il est une des principales richesses de l'immense patrimoine musical de Cuba.

Le siège est certainement l'élément le plus important de la batterie. En effet, s'il est bancal, vous aurez des difficultés à jouer les pieds. S'il est trop bas ou trop haut, cela favorisera les douleurs du dos, du cou ou des bras.

• en ce qui concerne le réglage, veillez à ce que vos jambes forment à peu près un angle de 45 degrés quand vous êtes assis sur la batterie, pieds sur les pédales ; cette position est la meilleure pour le dos, même si certains batteurs préfèrent être assis très bas ou au contraire très haut. Commencez par régler le siège avant d'ajuster les autres éléments de la batterie,

• avant de jouer, assurez-vous que le sol est bien plat sous le siège ; en concert par exemple, vous ne pourrez peut-être pas trouver facilement une autre position (dans l'obscurité ou sur une surface réduite),

• évitez d'utiliser une chaise ou un tabouret, que vous ne pourrez pas régler en hauteur ; achetez plutôt un bon siège, vous vous y retrouverez au niveau de la solidité et de la stabilité,

Très "musclées", les rythmiques ne cherchent pas non plus la complication, mais portent tout l'ensemble. Les fills sont puissants, précis, révélateurs de la technique du batteur.

Comme pour le flas, il est indispensable de travailler lentement et de "penser Ras" pour le réussir, tant à droite qu'à gauche.

Au-delà de la clave, notons le jeu de grosse caisse, qui reprend la phrase du "Bombo" pour rejoindre le "Tumbao" (phrase rythmique et mélodique du piano), et la phrase de cymbale, qui reprend la "Cascara".

Attention : prenez le temps de travailler chaque élément séparément, puis deux par deux, pour une parfaite coordination des membres. Le pied gauche peut enrichir la rythmique en jouant des noires, à la manière du xêkêrê, ou la clave elle-même, ce qui permet de libérer la main gauche mais présente de grosses difficultés de coordination ; nous choisirons ici la simplicité pour l'efficacité !

La musique européenne, plus "cadrée", s'est développée autour d'une autre pulsation : la noire. Ceci a d'ailleurs alimenté un profond malentendu, qui a vu la noire assimilée au "temps" :

La clave est à la fois plus libre et plus complexe rythmiquement. Dans un contexte binaire, on la trouve en 4/4 (ou 2/2 - C barré), ou en 3/4. Elle est plus rare dans les mesures dites "asymétriques".

Un des multiples intérêts de la clave est son côté réversible ; dans l'exemple ci-dessus, on la joue en "3-2", c'est-à-dire : trois notes proches (ici dans la première mesure), puis deux notes proches (ici deux noires dans la seconde mesure).

• pour ce qui est de la stabilité, justement : en général, les sièges comportent trois pieds, à simple ou double embase et recouverts de patins de caoutchouc à l'extrémité. Assurez-vous que les pieds sont au même niveau, et que les patins sont assez épais pour ne pas se déchirer si le siège est posé sur une surface dure ou rugueuse,

• privilégiez l'achat d'un siège dont les pieds peuvent se replier (ce qui est le cas le plus fréquent) ; cela évitera de perdre de la place quand vous chargerez votre matériel,

• faites également attention au rembourrage de l'assise de votre siège, car vous allez y passer des heures : un siège bien mou préservera votre dos et vos fesses...

• il existe deux types d'assises : rondes ou en forme de selle de tracteur ; les deux configurations se valent, question de choix personnel, même si le siège rond peut (surtout s'il est mal réglé) "couper" les jambes au niveau des cuisses, ce qui gène la circulation du sang et peut entraîner une fatigue prématurée des cuisses,

Lors d'un concert particulièrement "chaud" (au sens propre comme au figuré), notre batteur ressent une douleur persistante dans le mollet droit, sans y prêter plus d'attention. Plus tard, au beau milieu de son solo, il se trouve incapable de jouer la moindre note à la grosse caisse et se tord de douleur sur son siège : c'est la crampe, due à la déshydratation causée par la transpiration !

Moralité : prévoyez d'avoir une bouteille d'eau près de vous, et d'une façon générale prenez soin de vos muscles et de vos tendons !

• prévoyez un étui pour le siège, ou au moins pour l'assise : si le revêtement (en cuir sur les bons modèles) est déchiré, cela risque de se voir et la déchirure peut s'agrandir sous votre poids…

• certains modèles proposent un dossier, ce qui est fort pratique, surtout si vous restez longtemps assis derrière la batterie. Attention toutefois à ne pas prendre l'habitude de vous adosser pendant que vous jouez, ce qui empêcherait une position naturel, surtout si le dossier est trop en retrait par rapport à l'assise,

• n'hésitez pas à essayer plusieurs modèles avant d'en acheter un ; c'est vous qui serez assis dessus, pas le vendeur…

Le temps de plusieurs tournées et de deux albums , Jean-Emile Hanela joue sur les premiers "tubes" de Trust, comme Antisocial ou l'Elite. Malheureusement, il quitte le groupe en 1980 pour incompatibilité d'humeur, trop tôt pour connaître avec lui la consécration. Depuis, il faut bien reconnaître que ce musicien s'est fait rare sur scène, et que le groupe a toujours eu du mal à conserver les batteurs qui se sont succédés derrière les fûts.

Sur le plan musical, Hanela possède un jeu très efficace, toujours en phase avec les riffs de guitare. Lors des mises en place avec la basse et la guitare, la charleston marque souvent les temps : l'intention est bien ici de chercher la sans "passer devant".

Le ras de trois, qui fait partie des rudiments du tambour, est toujours présent dans le jeu des batteurs modernes et dans de nombreux styles, comme le Reggae ou le Jazz.

Le ras de 3 fait partie d'une grande famille, comprenant le ras de 4, le ras de 5 .…. jusqu'au ras de 15 (pas facile du tout à jouer).

Mais on peut également la trouver en "2-3", ce qui transforme complètement le type de pulsation :

C'est essentiellement la mélodie du chant ou du thème qui va déterminer l'utilisation d'une clave en 3-2 ou en 2-3.

Jouée ainsi, elle est la base de la Biguine antillaise ou du Bahian brésilien, deux styles très différents mais reposant sur cette même pulsation.

Bien entendu la clave peut être ternaire (le plus souvent en 6/8 ou 12/8), en ligne directe avec ses ancêtres africains (voir TOUGOUDOUM Numéro 7 "Le 12/8 AFRO-CUBAIN") :

Amusez-vous à jouer ces différentes claves, puis développez vos propres phrases de caisse claire, grosse caisse ou cymbale. Voici un exemple :

Pour finir, notons que la clave cubaine est en général accompagnée d'une autre phrase, qui la complète et la met en valeur : la Cascara (voir " Le rythme du mois" plus loin) :

Le ras de 3 peut être joué de deux façons, chacune dépendant de l'effet recherché et des préférences du batteur :

Nous venons d'étudier la clave. Voici maintenant une rythmique typique de la musique cubaine : le Son.