Le Cri - Tougoudoum Numéro 8

Ces barres s'appellent les ligatures ; elles permettent de lire la musique plus rapidement et de l'écrire plus simplement. En principe, elles respectent le découpage des temps.

Sans faire de paranoïa, il faut bien reconnaître que le batteur a longtemps été considéré comme un musicien de moindre valeur, car les autres instrumentistes connaissaient le solfège, alors que

Lorsque des notes inférieures à la noire (croches, doubles croches, triples croches ....) sont écrites les unes à côté des autres, il est d'usage de remplacer les crochets de ces notes par une ou plusieurs barres horizontales qui les relie. Ainsi, le crochet des croches sera remplacé par UNE barre, les deux crochets des doubles croches par DEUX barres...

• Rappelons que la pince est formée par l'index et le pouce, pour la prise la plus répandue, dite prise "timbalier" (venant de la tenue de baguettes des joueurs de timbales). Pour la prise traditionnelle, utilisée par les joueurs de tambours, de nombreux batteurs de Jazz et quelques batteurs de Rock, la baguette gauche est tenue dans le creux entre le pouce et l'index.

En ce qui concerne les breaks, notons qu'ils se terminent rarement sur le premier temps de la mesure suivante, mais plutôt sur la croche en l'air du 4ème (le fameux "et") ou sur la troisième croche (si on joue ternaire).

La question des rythmes Reggae ne réside pas nécessairement dans la technique, mais plutôt dans la finesse et le "groove", avec un jeu caisse claire/grosse caisse précis et un jeu charleston tout en nuances (Nous verrons prochainement les "Ouvertures charleston"), nuances qu'il est parfois bien difficile de noter.

La batterie présente l'énorme avantage d'être modulable, tant au niveau de la disposition du matériel que du réglage du son. Ainsi, une batterie de mauvaise qualité mais équipée de bonnes peaux sonnera mieux qu'une batterie standard équipée de peaux de mauvaise qualité ou en mauvais état.

En ce qui concerne le montage et démontage, reportez-vous à TOUGOUDOUM Numéro 6 pour procéder "en étoile". Si elles ne sont pas soumises à des tensions excessives, les peaux peuvent avoir une durée de vie assez longue, selon les modèles et votre qualité de frappe.

• un jeu de peaux standard est relativement peu onéreux ; une bonne raison pour en changer quand elles sont abîmées, ou si vous achetez une batterie d'occasion (surtout s'il s'agit d'un modèle bas de gamme) avec de vieilles peaux, tout cela pour préserver un bon son,

• vous n'êtes pas obligé d'équiper votre batterie d'un modèle unique de peaux. Beaucoup de batteurs utilisent une peau plus fine pour la caisse claire que pour les toms par exemple,

• à l'origine, les batteries étaient équipées de peaux animales. Même si le son de ces peaux est indiscutablement plus "chaud" et naturel, leur utilisation est souvent un casse-tête pour le batteur : dans une atmosphère humide, elles se relâchent et le son part dans les graves jusqu'à disparaître, alors que si vous jouez au soleil ou près d'un spot, elles se tendent et risquent de casser. Depuis les années 50, les peaux sont le plus souvent en plastique (type Kevlar),

Il commença la batterie vers l'âge de treize ans. Son père étant pianiste de Jazz, il écouta très tôt les batteurs de l'ère "Swing", ce qui aura une influence importante dans le développement de son jeu. Il fut également très marqué par les batteurs de son époque, comme Ginger Baker (qui fonda le groupe Cream avec le grand guitariste Eric Clapton), Carmine Appice, Bernard Purdie ou encore Mitch Mitchell, batteur de Jimi Hendrix.

Il existe plusieurs types de rebonds (main droite et main gauche), chacun donnant un son et un effet différents. Nous verrons ici l'utilisation du rebond sur la caisse claire, le plus fréquent, même s'il peut aussi être joué sur les toms ou la cymbale ride. Dans chacune de ces techniques, veillez à faire rebondir la baguette dans l'axe de votre bras.

La meilleure approche que l'on peut faire, c'est d'en écouter (écouter Bob Marley bien sûr avec Carlton Barrett à la batterie, Serge Gainsbourg avec Sly Dunbar ou des groupes comme Black Uhuru, Steel Pulse ou encore le chanteur Burning Spear).

Vous verrez rapidement que certaines rythmiques et certains Fills sont des classiques, mais qu'il existe une infinité de variantes dans le choix de la pulsation (ternaire, binaire...) et de la technique (grosse caisse sur le "3" ou sur tous les temps, Fills minimalistes ou étalés sur plusieurs mesures...). Alors ouvrez les oreilles...

Les ligatures sont très pratiques pour l'écriture et la lecture de figures rythmiques mêlant des croches et des doubles croches, par exemple.

Il convient de bien comprendre la technique du rebond pour une utilisation précise et efficace, et, bien entendu, de prendre le temps de le travailler LENTEMENT. D'ailleurs, veillez à ne pas trop en abuser, et de tout de même faire travailler vos poignets dans votre jeu de batterie...

• le rebond libre, appelé "balle de tennis" : gardez la pince, pouce au-dessus de la baguette, en la relâchant légèrement. Les trois autres doigts de votre main sont eux totalement détachés de la baguette pour ne pas empêcher le rebond.

Voyons comment interpréter ce schéma, en le jouant main droite sur la charleston, puis en ajoutant la grosse caisse avec la caisse claire en stickshot sur le 3ème temps. Ces deux notes simultanées doivent être lourdes sans être pesantes, c'est un repère rythmique essentiel pour les autres musiciens ; attention, n'accentuez pas ce 3ème temps à la charleston. Travaillez d'abord la première mesure en boucle, avant d'enchaîner avec la seconde.

Pour une rythmique plus dynamique, jouez la grosse caisse sur tous les temps (écoutez Stewart Copeland dans Police par exemple) et jouez tout cela avec énergie et souplesse.

• trois fabricants, bien connus des revendeurs, se partagent la quasi-totalité du marché des peaux de batterie, avec une bonne qualité en général, et certaines particularités selon le mode de fabrication. D'une façon générale, évitez les peaux trop fines, surtout si vous êtes débutants : elles ne tiendront pas le coup...

• il existe principalement deux types de peaux : simple ou double épaisseur. L'air contenu entre les deux films donnent aux peaux doublées un son plus mat. Elles sont également plus résistantes. Elles conviennent plus particulièrement pour les gros fûts (grosse caisse, tom basse...) ou pour un son Rock. A l'inverse, les peaux simple épaisseur ont un son plus clair, pour un son plus Jazz ou Fusion. Leur résonance et leurs harmoniques sont supérieures aux peaux double épaisseur. Attention, une peau simple épaisseur peut être épaisse, tout dépend du film utilisé pour sa fabrication ; on sent tout de suite les différences d'épaisseur au toucher,

• la peau de résonance (sous le fût) est plutôt en simple épaisseur, et la peau de résonance de la caisse claire est même encore plus fine, pour favoriser la vibration du timbre sous l'instrument,

• la caisse claire est en général montée d'une peau simple épaisseur, même s'il existe certains modèles double épaisseur spécialement conçus pour elle. Pour un son plus sec et nerveux, certains modèles ont même des micro-perforations,

Avec ces conseils, vous voilà mieux armés pour choisir les peaux de votre batterie. Ecoutez les autres batteurs et faites des essais, car, encore une fois, le choix est vaste.

L'une des phrases les plus fameuses à ce sujet consistait même à présenter un quintet comme un groupe "de quatre musiciens et un batteur" !

Si les batteurs d'aujourd'hui peuvent y voir une blague amusante, c'est grâce à des Jo Jones (batteur mais aussi pianiste, trompettiste, danseur de claquettes...), des Max Roach (avec sa vision orchestrale de la batterie), des Elvin Jones (qui a "repensé" et révolutionné notre instrument) et des dizaines d'autres batteurs, musiciens de génie, chefs d'orchestres au sein de l'orchestre, gardiens de la pulsation et donneurs de vie musicale.

Levez votre baguette, et laisser-la retomber librement sur la peau. Vous reconnaîtrez tout de suite l'effet d'une balle rebondissant sur le sol, avec une série indéterminée de coups sur l'instrument, allant en accélérant et en baissant d'intensité.

Gardez la même position que pour le rebond libre, mais en reprenant le contact et en donnant une impulsion avec les autres doigts après la frappe, pour reprendre le contrôle de la baguette et obtenir un son homogène.
Attention ! Les doigts sont écartés PENDANT la frappe.

Pour jouer ce rebond, les doigts sont en contact permanent avec la baguette, mais le poignet est bien souple pour ne pas contrarier le rebond.
Ce rebond est particulièrement efficace si vous l'associez aux flas par exemple (Voir Tougoudoum Numéro 3 ).

Mettons un feeling ternaire avec des triolets et supprimons la charleston sur le 3ème temps, ce qui laisse la place à la note grosse caisse/stickshot :

• l'autre différence principale entre les peaux est leur couleur : transparentes, bleutées ou noires, leur toucher de baguette et leur son seront différents de ceux des peaux blanches, dites "sablées". Celles-ci sont recouvertes d'une peinture spéciale, légérement granuleuse et indispensable si vous jouez des balais. Le son de ces peaux est également plus clair,

• certains modèles ont un renfort central, qui accroît leur résistance et leur donne un son plus claquant tout en atténuant les harmoniques (très utilisés pour les toms). Pour la peau de frappe de la grosse caisse, il existe des ronds autocollants en kevlar à placer au point de frappe (les bricoleurs colleront une carte téléphonique...),

• il existe encore certains modèles double épaisseur enfermant un liquide entre les deux peaux ; ce sont les peaux "à bain d'huile". Plus chères et très résistantes, elles produisent un son très mat, avec peu de résonance. Avec les progrès réalisés sur les autres modèles, elles ont tendance à se faire rares,

• certaines peaux sont équipées de bandes de mousse ou d'atténuateur de résonance. Il est vrai que ces modèles sont bien pratiques, notamment pour la grosse caisse. En revanche, elles sont plus chères et produisent un son standard, difficile à personnaliser,

• pour l'entretien, un petit coup d'éponge de temps en temps ne leur fait pas de mal (ne frottez pas trop les peaux sablées) ; si elles présentent des "encoches" (traces d'impact des baguettes suiteà des coups trop violents ou mal portés), démontez-les, et chauffez-les légèrement avec une petite flamme pour les rectifier, ça peut marcher...

• veillez à obtenir une tension homogène sur toute la surface des peaux (attention aux "vagues" près des bords) ; une peau mal tendue sera plus vulnérable au décollement. Les peaux sont collées ou serties sur un cerclage fin en aluminium, qui permet de la positionner avec précision sur le fût ; si le bord du fût est irrégulier, la tension sera également mal équilibrée.

• vérifiez l'accord des fûts : si les peaux sont neuves, ou les tirants de mauvaise qualité, la tension peut se relâcher et changer l'accord.

Ian Paice fait partie de cette génération de batteur sachant jouer avec le tempo, sans être esclave du métronome : l'accompagnateur suit la musique et accepte les éventuels ralentissements ou accélérations. Un sens musical malheureusement plus rare aujourd'hui, le batteur devant obligatoirement se plier aux exigences du clic pour "rivaliser" avec la machine.

Une frappe très rapide et précise, surtout dans l'exécution des frisés (un coup de chaque main), une utilisation rare mais efficace de la double grosse caisse, et une technique de très haut niveau, telles sont les principales caractéristiques de son jeu. Ecoutez l'introduction du fameux SMOKE ON THE WATER et vous aurez un excellent exemple du jeu de charleston en doubles croches.

Ian Paice est certes un batteur de Rock, mais toujours extrêmement fin dans ses rythmiques et ses Fills.
Les batteurs "modernes" ont peut-être tendance à lui préférer John Bonham, mais est-il utile de comparer deux artistes ? Tout est ici question de sensibilité et de feeling à l'écoute.

Le rebond est une des bases de la technique du tambour et de la batterie. Il permet de jouer des figures rapides que l'action des poignets seuls ne pourrait suffire à jouer, tout en économisant son énergie ! Les poignets jouent bien sûr leur rôle, mais ce sont surtout les doigts et la "pince" qui vont vous permettre de contrôler le rebond.

Fils du Ska et du Rock Steady de la Jamaïque, le Reggae a ralenti le tempo de ces pulsations, y a posé des textes engagés, pour devenir une musique internationale, porteuse du message de paix de la religion Rasta, et dont le plus grand prophète a été Bob Marley, disparu en février 1981.