NUMERO
NOTATION BINAIRE,
JEU TERNAIRE
LA
COORDINATION /II
LE
12/8 AFRO-CUBAIN
COMMENT
ACCORDER SA BATTERIE /II
Christian
Vander est né le 21 février 1948
à Nogent-sur-Marne. Batteur inclassable, la batterie n'est d'ailleurs
pas son seul moyen d'expression, il compose sa musique au piano et en écrit
les textes dans une langue apparue en rêve et relatant l'idéal
de la planète Kobaïa.
Très
physique, le jeu de Christian Vander repose sur une technique sans faille, fruit
d'un travail inlassable des rudiments de la batterie.
Il est très courant, pour des commodités d'écriture et
de lecture, d'écrire ce type de rythmique
en binaire, alors qu'elles sont
jouées ternaires (temps divisible par trois).
Mais
Christian Vander est aussi un batteur qui réfléchit, sur la musique
et les musiciens, sans complaisance et avec une grande honnêteté
musicale.
"La
meilleure rythmique que je connaisse : la mer, le vent. Aucun problème
de tempo."
"Règle d'honneur en Musique
: ne pas être reçu 5 sur 5."
"Il y a beaucoup plus d'écoles
de musique qu'auparavant, mais pas plus de musiciens."
"La batterie, notre instrument,
est bien plus que nous-mêmes. Elle est le prolongement de notre être.
Sans elle, jamais nous ne pourrions nous entendre résonner. Condamnés
au silence… c'est terrible ! Il faut respecter son instrument.".
La
musique et le jeu de batterie de Christian Vander ont les mêmes particularités,
la même inspiration : feu et ombre, transe et refus de la norme. Ces aspects
se reflètent tant dans son jeu au sein de Magma que dans des formations
Jazz.
Voici
quelques conseils concernant l'accordage de la batterie dans son ensemble (en
ce qui concerne le réglage individuel de chaque fût, reportez-vous
à Tougoudoum Numéro 6) :
Jo
Jones, batteur "Swing" des années 30, est considéré
comme le père de la batterie moderne (voir
période 1935). Il était un modèle de finesse
et d'efficacité, notamment au sein de l'orchestre de Count Basie..
Cette
efficacité était particulièrement évidente lors
de ses prestations en solos. Aux débuts des années 70, les fabricants
de batterie commençaient (déjà) à organiser des
concerts mettant en scène les batteurs-phares du moment, tels Tony Williams,
Art Blakey ou Buddy Rich.
Le
message est clair : quel que soit le support utilisé, l'important est
d'avoir quelque chose à dire …
Chaque
batteur s'exprimait bien sûr dans son propre style. Jo Jones, quant à
lui, étonnait le public en entrant sur scène avec ses baguettes
et … une charleston ! A chaque fois, "Papa" Jo recevait un triomphe
du public.
Le
nom de Christian Vander est souvent associé à celui de Magma,
formation créée avec entre autres le chanteur Klaüs Blasquiz.
N'oubliez
pas de travailler lentement et, pour les batteurs gauchers, d'inverser les phrasés.
Moins
connues du grand public que la Rumba ou le Chachacha, les rythmiques ternaires
afro-cubaines sont souvent jouées lors des cérémonies religieuses
d'origine africaine (Yorouba et Fon principalement).
Ces
rythmes ont traversé les océans avec les millions d'esclaves déportés
aux Amériques, entre autres à Cuba.
Comme
nous l'avons dit le mois dernier, la batterie fait partie des instruments à
sons dits "indéterminés". Chaque élément
de la batterie peut être accordé sur différentes notes.
Mettons de côté les cymbales, qui feront l'objet d'une prochaine
rubrique.
-
En général, l'intervalle mélodique entre les fûts
est à la QUARTE. Par exemple : SOL DO FA pour les toms.
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Voici un exemple de batterie réglée
ainsi :
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La
même batterie peut sonner différemment, avec un autre accord :
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On peut accorder sa batterie en s'aidant d'un diapason ou d'un clavier pour
obtenir des notes précises. Mais peut-être vaut-il mieux se fier
à ses oreilles et ses envies ? Notons tout de même
qu'il est courant d'accorder la grosse caisse avec la note la plus grave de
la guitare basse (Mi).
•
Certains
batteurs accordent le tom médium plus haut que le tom aigu, ce qui crée
un décalage mélodique intéressant pendant les roulements.
•
D'autres
vont se servir d'une mélodie particulière pour retrouver l'accord
idéal :
Les
possibilités sont infinies, surtout si l'on ajoute d'autres couleurs,
comme des toms de concerts, des timbales … Le choix se fait de toute façon
par rapport à la musique que l'on joue.
CHRISTIAN
VANDER
Christian
Vander eut l'occasion très tôt de rencontrer Elvin Jones, batteur
de John Coltrane, qui tous deux marquèrent à jamais son parcours,
comme ils ont marqué la musique. Le mysticisme de
Coltrane
et le jeu apocalyptique d'Elvin Jones
sont toujours présents dans l'esprit et la musique de Christian.
Alors
laissons-lui la parole :
Ainsi,
un rythme joué en 12/8
(4 temps par mesure/temps = noire pointée) sera écrit en
4/4 :
Pour
indiquer qu'il faut interpréter le rythme en ternaire, on
ajoute en général la mention :
Si
l'on rencontre des doubles croches (par exemple 4 DOUBLES CROCHES RELIEES),
Voici
un exemple :
Dans
la même logique, le rythme peut être écrit en
2/2 (deux temps par mesure/le temps est
à la blanche), appelé également C
barré :
Du
premier coup d'œil, on constate que les silences, par exemple, sont moins
nombreux sur la partition, et la lecture est facilitée. De même
la pulsation de base est plus lente, ce qui aide à "poser"
son jeu sur le tempo. Cette écriture est très
utile pour les morceaux à tempo rapide. On la rencontre dans le
domaine du Jazz bien sûr, mais aussi des musiques latines.
on
les jouera en binaire.
Si
l'on doit jouer des triolets ou des sextolets (par exemple TROIS CROCHES RELIEES),
on
précisera, dans la logique de l'écriture binaire, que l'interprétation
est ternaire.
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Voici
une série d'exercices simples dans l'idée mais qui peuvent vous
entraîner très loin si vous les développez. Il s'agit de
jouer une partie "fixe" avec l'un des membres
et de "jouer autour" avec les autres membres.
A
partir de cette base, on peut déjà jouer pas mal de choses, par
exemple :
Prenons par exemple la grosse caisse comme base,
jouée en noires :
Prenons
désormais comme base notre pied gauche,
que l'on peut jouer à la noire, mais aussi à la croche et en ternaire
par exemple :
Bien
entendu, on peut changer de phrasé comme de base :
ici la base est la main droite, le phrasé est construit sur la
grosse caisse et la main gauche :
Plus
difficile : cette fois la base est jouée par les
deux pieds, sur une rythmique plus syncopée :
Lorsque
vous vous sentez à l'aise sur ces phrasés en les jouant en boucle,
insérez-les dans votre jeu, par exemple en jouant trois mesures de rythme,
puis une mesure de Fill.
Nous
reparlerons de la coordination dans un prochain numéro.
Voici
une rythmique adaptée d'un 12/8
afro-cubain (prenez le temps de jouer la partie de main
droite seule),
avec un Fill inspiré d'une figure rythmique
Abakwa (population à Cuba originaire du Nigéria) :
Nous poursuivrons ici le travail commencé
dans le Numéro 6
sur la coordination (jeu entre les mains et les pieds).
De nombreuses rythmiques africaines
sont construites sur une pulsation ternaire.
